蔡楚生中国

1932年，对于法国电影来说，是十分重要的一年。在这一年里面，法国电影突然有了巨大的爆发，原本有些死气沉沉的法国电影，在这一年，不在形式上还是在容、思想上面都发生了质的变化，已经开始形成了成熟地诗意现实主义风格，一帮法国电影人突然在一夜之间找到了自己前地方向，拍来了一系列有重大影响的电影，可以说，1932年地欧洲电影，是属于法国电影人的，这一年当中，法国涌现了众多地好电影。而在一帮电影人当中，两个人最为优秀，也最为夺目，这两个人，一个是雷克莱尔，一个是让维果。

在今年，让维多的和雷克莱尔的两电影都十分的优秀，也是法国电影界当中最杰的两电影，法国政府在选送这两电影哪一参加哈维奖最佳外国语的竞争上面犯了难，毕竟这两电影都有各自的特。

不过最后，法国人还是选择了雷克莱尔的。至于为什么选择雷克拉尔的这电影而不是让维多的，主要是两个原因，第一个原因是让维果的这已经在今年的戛纳电影节上获得了大奖，那么自然要给雷克莱尔地这电影一个获奖机会。

1932年哈维奖提名，各个奖项基本上与去年相比都有很大的提，不是质量上面还是数量上面，但是唯独在最佳外国语上面现了例外。今年参加最佳外国语竞争的一共有八个国家的代表电影。在数量上面就没有去年的多，而在质量上面，显然也无法和去年相比了。

最佳短片奖之，是最佳外国语奖的提名名单：

罗斯范尼牙

在获得提名的这些外国电影当中，日本电影地质量基本上在这些电影当中属于中等的。稻恒浩的这电影，比起小津或者是沟的电影，可就差远了。但是小津和沟因为拍摄的原因，现在已经成为日本政府特别关照的对象，无法回国。所以他们拍

拉意大利

至于其他的两个被提名的年轻人，显然都是新生力量，估计也有自己地一些特。

狂收好莱坞电影的优秀成果。甚至曾经在好莱坞的一次酒会上面说当他把好莱坞的东西学习的差不多的时候，他就会回欧洲去，然后，欧洲电影就会掀起一阵电影狂，到时候，国电影恐怕就要在欧洲搁浅了。

雷克莱尔法国

在我看来，布努艾尔这句话的确有些夸张，但是实际上。他也的确可以一些巨大的震动来。

不过，在八电影当中，还是几是有些彩的。蔡楚生地就很受国人的迎，而受到迎的原因。一方面固然是因为蔡楚生先前在好莱坞就很受观众的欣赏，在梦工厂工作的日里面，蔡楚生拍摄的一系列电影。国观众很喜，而他们对这个面容清秀地中国年轻人十分的有好，另外一方面。国观众对于中国电影对于中国，相比于其他的国家和电影来说，显然有着一份厚，这种，是经过很多事培养来地。当然了，这电影能够获得提名，显然也是因为这电影本的质量，蔡楚生在好莱坞的时候就光芒四，自从回国之后。更是如鱼得。能够把自己地所学和中国现在的实际况相结合，拍来的电影自然很有生命力。实际上，现在在中国的电影界他和费穆两个人已经完全成为了两面不倒的旗帜。深为中国电影界同行尊重。

让维果是天生英才，年纪轻轻，二十锒铛岁就已经成为了法国电影的骄傲，在法国，他被认为称之为“法国的安德烈柯里昂”，好的法国人用这个称呼，来表明他们国家也有天才电影人，这一方面固然表现了法国人的好面，另外一方面，也实实在在地说明了让维果在法国电影人心目中的地位以及他本人杰的电影才华。

第二个原因，就是政治上面的了。让维果的展现的容是对法国社会批判的容，里面都是法国现实社会的残酷和黑暗。而相比之，雷克莱尔的则显得光明得多，选择后者参赛，自然也有利于法国人的形象。

稻恒浩日本

托斯米希拉西班牙

对于他的这个说法，好莱坞很多电影人都一笑了之。

而雷克莱尔，则是在法国电影人当中属于那种货真价实的老资格了。当初在二十年代达达主义盛行的时候，他就是达达主义的代表导演之一，达达主义衰落之后，他摇一变开始了诗意现实主义领域，并且在这个和达达主义风格完全不同的领域之了一系列的重大成绩，一举成为法国电影的领军人。

斯图亚特雷格英国

这一次，他竟然能够凭借着一短片获得提名，这就足以说明了他的实力了。

华希纳克德国