当罗琳和杰德这对名人现不久后，英国的狗仔们大呼小叫地就冲向这个百货公司。好在这家百货公司是专上社会的档百货，看到名人之后就立刻将他们所逛的区域给彻底净空了。别说罗琳女士是他们的最级贵宾，单单杰德的份也足够让他们这样了。而杰德和约翰也没让一直忙前忙后的经理白费功夫，两个人的消费总额居然赶上了整个百货公司平素一天的收了。当然，大客是不需要拎着大包小包回家的，百货公司承诺会将这些玩打包之后寄到洛杉矶去。因此罗琳和杰德约翰就在扎堆的闪光灯里挥挥手，潇洒地走了。

在杰德和罗琳畅聊了一个午之后，罗琳算是勉接受了杰德的剧本思路，但是罗琳要杰德保证在电视剧本里不会这么。杰德也答应了，本来电影版就应该和电视版有些区别，电影的深度和广度要远超电视版，如果电视版和电影版一致的话，那岂不是侮辱他这个电影导演？

当然，作为杰德的助手还是一般的编剧助手要幸福许多，大分的编剧助手都是

回到洛杉矶之后，杰德自然是统筹改编哈利波特最后两的剧本。电影最终还是还要拍摄三集，杰德将三集剧本的大纲和一些设定全完成之后就交给了自己的助手们。这就是好莱坞残酷的一，事实上整个剧本的充盈都是由这些助手完成的，但是他们是无法在剧本上署名的，他们只能从编剧的分红里领取自己的酬金。如果是电视剧本还好，一般比较好的编剧还是会愿意提携后辈，在每集故事里轮让自己的助手们署名。但是电影却不行，编剧工会明确规定了，只有对剧本的贡献度超过三分之一才能署名为编剧。这也是为何好莱坞绝大多数的电影最多只有三个编剧的原因，因为每个人刚好贡献三分之一。

当然，助手们也不是完全一无所获的。其实编剧的写作功力是在其次，重要的是编故事的能力。这种能力是没有办法教导的，惟有在不断的实践中学习，然后就是如果能在大编剧手担任助理的话，如果遇上大编剧不想写又不得不写的剧本时，自己就有上阵当编剧的机会了。好莱坞一个编剧要混至少要五到十年的机会，一般编剧助手的收大概是一本剧本几百到一千多元而已，如果混到编剧那个档次，一个剧本也就是五万到十万的是收，电影编剧会略，但是动不动百万元的收那是几乎不可能的。杰德很清楚在编剧大罢工之前，全编剧就只有两个年收过百万的。当然，在编剧大罢工之后，因为增加了dvd收，所以编剧们的收有了明显的提升，但是绝大分纯编剧都还是苦码字男而已。

而在里，哈利依然还是那个小男孩。因此粉丝里对于这两种理方法也有了各自的选择，但是基本来说，大分的粉丝都能接受。

在解决了这个让杰德和罗琳都痛的问题之后，双方的话题顿时轻松起来了，尤其是罗琳这个妈妈和杰德约翰这对爸之间有不少共同话题。尤其是得知杰德约翰居然还在为学前教育烦恼的时候，罗琳这个资深妈妈立刻变成爸导师，带领两个小白爸杀到英国最好的百货商店，直接冲到学龄期儿童教育区域，开始指导小白爸应该如何采购寓教于乐的玩，以及如何在亲时间里为小宝宝们行一定的教育。当然，