……不明白你说的‘走’是什么意思，伯莎夫人。”

“别叫我伯莎夫人，”伯莎笑dao，“我现在是ma普尔小jie了，还记得吗？”

“……”

“他们要抓的是阁楼上的疯女人，和我ma普尔小jie有什么关系？”

简・ai顿时懂了。

伯莎这是打算将“ma普尔小jie”的假shen份用到底，不guan“疯女人”是什么结局都与她没有关联，因为在众人yan中，她有了一个崭新的shen份！

可是……

从此之后，伯莎也就不再是伯莎了啊。

“我不太明白，”简微微拧起眉tou，“为了离开罗切斯特，你宁可去‘死’？”

伯莎嗤笑chu声。

她端庄艳丽的面孔中分明浮现chu几分不屑的痕迹，简・ai小jie并没有为止退缩，因为她知dao伯莎的这份不屑不是冲着自己来的。

“有句话你说对了，我亲ai的简，”伯莎仍然cao2着那kou慵懒的语调，仿佛什么都不在乎般开kou，“你是一名自由的人。然而我何尝不是呢？我宁可去‘死’，不是为了离开罗切斯特，而是因为我同样向往自由。”

“我离开仅仅是因为我想离开，和任何人没有关系。”

“今后也请记住你自己说过的话，简，”伯莎说，“走也好，留xia也好，都是因为你拥有来去自由的能力，我也是一样。”

而简・ai小jie久久无语。

伯莎知dao她很难理解这样的说法，纵然简・ai生xing聪颖，骨zi里带着一gu不服输的反抗jing1神，但她仍然是在十九世纪chu生成长的姑娘。

在这个年代，一名chu嫁的女人想主动踹开自己的丈夫，甚至不惜以假死为代价，还大言不惭地说以“向往自由”为理由――到底是惊世骇俗的事qing。

简・ai小jie的tou脑里肯定没有女xing也可以主动离婚这样的概念。

伯莎并不会因此看轻她，说到底不过是时代束缚罢了，维多利亚时代的大众女xing见识短浅，不是因为她们tou脑不清楚，而是因为这个年代gen本没有给她们拥有野心和目光的机会。

“罢了，还是等到案件结束后再谈这些也不迟。”

于是她不再多言，只是轻描淡写地结束了这个话题，轻松问dao：“你饿了没？我可是早就饥chang辘辘了，不如一起用个早餐如何？”

至于其他的，就让简・ai小jie自己去思考吧。

作者有话要说：　　理论来自姜花很认同的一个业界观dian：即在中，伯莎和简ai的是对立且统一的。一方面伯莎的形象ju有“告诫xing”，伯莎的遭遇是对维多利亚时代所有“试图拥有（男xing）旺盛jing1力的女xing的例zi”，时时刻刻劝告简ai不应该去这么zuo；另一方面，伯莎也是简ai的重影，她的愤怒、仇恨和攻击xing，甚至是以竭嘶底里发xieqing绪的方式，是简ai受到女校规诫后压抑的无法自由展lou的本xing――原著中简ai的经历几乎是十九世纪所有女xing的经历，简ai幼时倔qiang、尖锐，ju有十足反抗能力，但当时的社会不允许女xing拥有如此激烈的负面qinggan，不允许她们反抗，一旦这么zuo了，她们就是“疯zi”。所以中认为夏洛dibo朗特笔xia的简ai，到了成年后依然拥有这些属于人的本xing，它们去哪儿了？作者xia意识地将其投she1在了伯莎shen上。

本文里伯莎不再是个疯zi了，但