这是她第一次主动吻他。汤姆脸上转瞬即逝的惊讶被一个难以掩饰的笑容代替。那笑容多是从角渗的，有些许惊喜，有些难为，又带着一丝不易察觉的温柔的伤，仿佛心底某个最柔易碎――却最深不可及――的角落被轻而缓地动了。

        那是汤姆一次那样称呼她，但在往后的日里，这称呼将常常落于茉尔耳畔。

        在汤姆指挥着那瓶酒，让它把丹醴琼倒杯中的功夫里，茉尔蹲在留声机前，选择了一盘黑胶唱片。酒瓶很有分量，是青石雕刻成的，上面的浮雕绘丘比特与普克的两个场景。其中一面是丘比特唤醒普赛克的那个吻，与安东尼奥・卡诺瓦的雕像极为相似，只不过神的翅膀在偶尔扇动。另一面是普赛克在夜间偷看丈夫容颜的场景，和阿普列尤斯的故事中一样：丘比特从窗飞，悲哀地，‘是不能与疑心共存的’。

        汤姆把其中一杯酒递给茉尔，　“American　folk?”（国民谣？）

        “You　always　manage　to　catch　me　off　guard.”（你总能让我措手不及。）

        少女把挎包挂在衣帽架上，动作轻盈，举手投足间满透着舒心自在，回望汤姆的神中只有当一个人回到家中才能找到的安然与喜悦。而汤姆惊讶地发现，自己也并没有那种在别人家里的不自在，仿佛墙上小挂钟的滴答作响，都是为他归来脚步的伴奏。那一刻，他忽然意识到，茉尔推拒掉米勒娃为她安排在职工休息室旁的套房，反而选择这间临时辟的小屋，或许并非为了离教室更近……

        “Hmmm，　you　know，　all　the　music　that　fits　between　the　cracks.”　（嗯，你知……所有那些在伤痕里诞生的音乐。注：原话是20世纪国民谣歌手Mike　Seeg

        茉尔羞涩地低了，但仍旧难掩白皙脸儿在烛火沁的酡，一如季夏初熟的蜜桃般诱人。她脆背过，小脸埋在门前，低假装专心钥匙。汤姆很绅士地帮她抵住门，然后侧倾给她推开房门。

        汤姆暗自咋。他偶尔觉得邓布利多比他自己更了解他。

        而是为了离他更近。

        说这话时，他里的笑带了几分溺，唇留恋地徘徊于少女羊脂玉扣般的指节。

        她忽然就壮起了胆。她勾紧那只她仍旧与之十指相扣的手，不许他直起，踮起脚尖，在他唇上印了个吻。然后退开些，观察他的神。

        少女的唇微凉，带着黄油啤酒的余香，在离开他的瞬间，汤姆的呼中仿佛还残留着那一瞬间的温芳。他有一刻冲动，想要扣住她的后颈，加深那个蜻蜓般的吻，继而撬开柔的唇，采撷蜜中芳华。但却又犹豫了一。最后，他反手握住那只她本用来勾紧他的细小手，将它举到唇边，柔声低语。

        适才的大胆让茉尔双颊更红，但她的神中却透着一份平静的自信。两人之间的空气似乎被一种未曾言明却充满暗示的可能充盈，那种电一般的暧昧整晚都一直存在――但现在，再也无法被忽视。

        巫师们使用的留声机都不需要电力，而是通过发条上弦来放大声音并旋转唱盘。茉尔选一张唱片，用杖在留声机的手柄上了，简单质朴的吉他曲调从喇叭里传来。（注：可卡特家族的　“Can　the　Circle　Be　Unbroken”）

        “After　you，　amore　mio.”　（注：　“amore　mio”是意大利语里“我的”的意思，　“amore”同为茉尔的名字。）

都翻译得很生，我的对话都是用英文设计的，如果又可能，大家还是尽量看英文对话吧。）

        应二人的脚步声，屋里的灯烛都殷勤地亮了起来。房间一如晨时整洁明亮，散着茉尔上独有的那种淡淡冷香。与他住的布局不同，茉尔只有一间单间，是那种起居室和卧室一的studio房型。房间尽是两扇大窗。窗，书桌和床并排摆放，淡蓝被褥整洁松，那只嘟囔的月痴兽玩偶在被单睡得正熟，丝毫没有起迎接主人的意思；沙发放在屋中央，后面是餐桌和五屉橱，柜上坐着一台大留声机。如果这时喇叭筒前恰好蹲了一只小狗，那么场面简直就要和Francis　Barraud那幅“小狗Nipper听留声机”的名画一模一样了。

        他心尖儿一颤，一涌心，在帮茉尔除掉大衣时，指尖不自禁地在娟秀的肩留恋了多半秒。

        他一手扶着她，另一手继续为她抵着房门。

        茉尔注意到，她的教授很礼貌地避开脸，刻意没有与她呼交错。